Collection FANTASTIQUE
Le roman fantastique
Selon le théoricien de la littérature Tzvetan Todorov (Introduction à la littérature fantastique), le fantastique se distingue du merveilleux par l’hésitation qu’il produit entre le surnaturel et le naturel, le possible ou l’impossible et parfois entre le logique et l’illogique.
Le merveilleux, au contraire, fait appel au surnaturel dans lequel, une fois acceptés les présupposés d’un monde magique, les choses se déroulent de manière presque normale et familière.
Le fantastique peut être utilisé au sein des divers genres : policier, science-fiction, horreur, contes, romances, aventures et merveilleux lui-même. Cette définition plaçant le fantastique à la frontière de l’étrange et du merveilleux est généralement acceptée dans la tradition critique française, mais a fait l’objet de controverses à l’étranger, telle que celle menée par Stanislas Lem[1], car la littérature fantastique a un sens bien plus large dans les autres langues. Le héros fantastique a presque systématiquement une réaction de refus, de rejet ou de peur face aux événements surnaturels qui surviennent. Le fantastique est très souvent lié à une atmosphère particulière, une sorte de crispation due à la rencontre de l’impossible. La peur est souvent présente, que ce soit chez le héros ou dans une volonté de l’auteur de provoquer l’angoisse chez le lecteur ; néanmoins ce n’est pas une condition sine qua non du fantastique.
Le fantastique en littérature ne doit donc pas être confondu avec le merveilleux (où le surnaturel est posé et accepté d’emblée), avec la science-fiction (qui est rationnelle) ou avec l’horreur, bien que ces genres puissent s’y combiner.
Source : Wiikipédia
Luna, Le fil invisible
Cantons-de-l’Est, 1890. L’herboriste Sultana, enceinte de triplés, périt sur le bûcher alors que le nom du père demeure secret. La connivence entre le croque-mort et le médecin permet de rescaper l’un des trois bébés prématurés : Luna naît albinos, édentée, presque muette, avec des iris dépigmentés. Appelée La Discrète, cette fille fantomatique développe ses forces dans l’ombre de la communauté. Ce conte gothique explore la persécution des femmes savantes, la transmission secrète des savoirs interdits, et la quête de réparation d’une survivante qui refuse d’oublier son origine.
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La collection VOIX ENTRAVÉES explore la silenciation des femmes sous quatre angles implacables : fiel, folie, ferveur et furie. Lou Benedict trempe sa plume unique dans les enjeux et stratégies qui illustrent comment des femmes perdent la parole, choisissent le silence ou sabotent leur propre bonheur.
Simone, La onzième heure
Une vieille horloge grand-père refuse de sonner onze coups. Cela perturbe les rituels de prière compulsifs de Simone à cette “onzième heure” biblique — l’heure de la mauvaise conscience — ainsi que l’équilibre de toute la famille, son mari François et sa fille Emma. Quand le petit-fils Ezio émerge du coma après un accident d’auto suicidaire, vingt-huit ans de secrets familiaux éclatent. Cette nouvelle horrifique révèle le ravage du traumatisme intergénérationnel de maltraitance, manifesté par l’excès de piété, de protection et de propreté : la peur de devenir soi-même un rouage de la violence.
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